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二人轉給地方戲曲帶來什么啟示?

[日期: 2009-02-23][字體: ]

文章來源:深圳商報

李北陵/文  

  中國共有368個地方戲曲劇種,如今面臨前所未有的生存危機,30多年中已消亡了100余種。有媒體進行的調查顯示,對地方戲曲的未來,59.1%的人都不太樂觀,認為地方戲曲將在快餐文化的擠壓下更加萎縮。不少人認為,一些逐漸沒落的地方劇想要復興,都該學學東北二人轉

  作為地道的“草根”藝術,二人轉也是一個有近300年歷史的地方戲種。可與眾不同的是,它如今名噪全國:網上二人轉創造百萬點擊率,民間文化藝術團演出二人轉成為沈陽文化旅游的亮點,劇場甚至提前一周賣光門票。據報道,現在全國每天有近千個演出場所上演二人轉,這還不包括東北的茶社、廣場、農村、鄉鎮的演出場所。去年,“劉老根大舞臺”在沈陽8家劇場票房收入超過了1億元。

  在眾多地方戲劇不景氣甚至瀕于沒落、消失的時候,二人轉為何這么紅火?我看原因主要有三:

  首先,二人轉的內容和形式不但草根,而且靈活生動,易于為觀眾接受。二人轉演員強調“五功”——唱、說、扮、舞、絕,有豐富的選擇性。唱腔講究 “九腔十八調七十二嗨嗨”,有100多個曲牌和小曲小調以及豐富的板式變化,使得二人轉非常靈活,很能適應市場需求。大家看什么來勁,就給你玩什么。就像有人比喻的那樣,是“松緊帶適應不同的腰圍”,更易為現代觀眾所接受。而且,二人轉使用的東北方言很接近普通話,而且都是大白話,“不隔心、不隔耳、不隔音”,能夠適應插科打諢的要求。“二人轉”的這種開放性、綜合性和靈活性,決定了它必然火起來。

  而且,“二人轉”有一大批優秀演員,消除了后繼無人之虞。二人轉既有趙本山這樣的領軍人物,也有一個不小的藝人群體。誠如有人感嘆的那樣,在東北是“一片土壤,一片莊稼,一片趙本山”。在舞臺上光彩奪目、表演分寸火候恰到好處的演員多的是。有人粗略估計,包括音像、布景、后期延伸服務等工種,全國二人轉團隊有近10萬大軍。遼寧大學和趙本山合作創辦遼寧大學本山藝術學院,開辦民間藝術專業,主攻二人轉,更是從長遠培養二人轉的后備人才。有了人才濟濟的龐大演出群體,二人轉想不紅火都難。小沈陽走紅春晚,看似趙本山扶持的結果,實則是二人轉后繼有人的必然。

  另外,二人轉充分利用了現代傳媒包裝演員,擴大影響,適時走產業化之路。二人轉今天的“牛市”,固然與中國文化市場化的大環境有關,卻也離不開二人轉群體的產業化意識。當很多曲藝節目因各種原因不能滿足人們需求的時候,二人轉及時補缺,將流行歌曲、舞蹈、脫口秀等形式引入,迅速適應城市觀眾口味,完成了藝術的轉變。二人轉不擇場地、靈活便利、票價低廉,保障了廣大低收入者的文化權益。

  二人轉的產業化,趙本山尤其功不可沒。他借助央視走紅之后,借春晚演小品的機會極力宣傳“二人轉”。他還力主“綠色二人轉”,以“劉老根大舞臺 ”為根據地,通過影視制作大力推廣二人轉,培養新一代對二人轉的興趣,像包裝明星一樣包裝二人轉演員,進行產業化的全方位運作,實現良性循環。

  二人轉的紅火,給了眾多生存艱難的地方戲曲一個啟示:要靈活變動,適應社會變化,滿足現代觀眾的需求。這樣,傳統的戲曲才能有強盛的生命力。







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