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為什么越劇能夠經久不衰的流傳至今

[日期: 2007-06-30][字體: ]

  在越劇百年的此刻,這個出自江南的劇種,繼續著它的傳奇。無論是在劇院,還是在民間,越劇的演出仍然能夠獲得大量的戲曲觀眾,就此,本報記者采訪了對越劇有深入研究的中國藝術研究院傅謹博士。  


   
  問:為什么越劇這么受歡迎? 

  傅謹:如果回顧20世紀的戲曲史,你會發現這是一個規律,就是許多來自民間的曲種都冒了出來,這是一個潮流。 

  我們大致上把戲曲分成兩類:一類是所謂的大戲,比如,京劇、昆劇;另一類就算是小戲吧。這里說的大小,倒不在于其觀眾多少,意義是否深刻,而首先是從歷史積淀上來看的。前面一類的戲,早在宋元就有了成熟的舞臺形式,后一種,則是從民間的灘簧戲、說唱藝術逐漸演變過來的,慢慢地才上了舞臺,才變成多人表演不同角色的形式。 

  上個世紀,后一類的戲,像越劇、評劇、黃梅戲、滬劇等,都是在這個階段發展起來的。 

  問:那么相對于同為小戲的其他劇種,越劇的
優勢為什么也這么突出呢? 

  傅謹:這正是我想接著說的。很多事情有偶然性,就拿越劇的誕生來說吧,它為什么偏偏是在嵊州,就很難從邏輯上完全解釋清楚。當然,作為一種抒情的說法,我們說這里的山清水秀,孕育了越劇,但山清水秀的地方多了。 

  不過,需要說明的是,越劇雖然是產生在嵊州,卻是在當時最發達的城市上海成熟起來的。它多少有些海派的市民味,卻很少沾染宮廷味,我想這也正是越劇能夠用很短的歷史征服大江南北無數觀眾的奧秘所在。相對來說,像黃梅戲,就基本上在民間發展完成了。 

  對越劇的發展來說,它有兩個很重要的機遇:一個是上世紀50年代初期,在上海,開始時幾種戲曲的分量是差不多的。但由于種種因素,戲曲的曲目主要集中在愛情題材上。你不得不承認,由于音樂元素上的先天優勢,使得越劇特別擅長用來表達這個主題。大約到1956年之后,隨著《十五貫》的上演,戲曲的題材才有所變化,但那個時候,越劇已經稍稍領先其他的劇種了。一個更重要的機遇是,改革開放之后,電影《紅樓夢》在全國的上映,使得越劇的曲調被全國觀眾熟悉,這使得它的優勢不可動搖了。順便說一下,如果不是電影《天仙配》,黃梅戲肯定沒有它現在這樣的知名度。 

  問:我知道你曾經多次深入到浙江的民間劇團里,對當地劇團有很深的了解。你怎么看待民間演出的興旺?和越劇草創時期的民間演出比,現在又有什么不同呢? 

  傅謹:其實民間的欣賞口味還是跟著城市走的。民間演出的興盛是我剛才說的越劇在和其他劇種競爭取勝之后的必然結果。至于民間演出的變化,我覺得90年代初期的演出和傳統上沒有太大不同,是一種民間演出的修復過程。但是之后,就有改變了,主要是新的劇目,像小百花演出的劇目也都進入了民間演出。這也印證了越劇的生命力。比如《曹操與楊修》是一出很好的新編京劇,但沒聽說有哪個民間劇團會去演的。在溫州有20多個民間京劇團,無一例外,演的都是傳統老戲。 

  問:那么面對各種新的娛樂形式,你對越劇的未來怎么看呢? 

  傅謹:歷史上的中國戲曲先后由300多個劇種組成,至少100多個劇種有完整的音樂、表演和劇目體系,其中的盛衰是很正常的。何況,今天我們面臨著全球化的困境,主流的美學趣味已經發生了變化。去劇院欣賞一場戲曲表演,在有些人看來不僅不再是正常的娛樂活動,甚至可能讓人覺得奇怪。 

  令人欣慰的是,在江南的民間,看越劇仍然是老百姓日常生活中很普通的一部分。一個重要原因是,它承載著為傳統民間風俗活動助興的功能。何況,對于越劇來說,它的情況也跟其它劇種不同,傳統的成分比較少,無論從哪個方向追求,無論怎么創新,都很容易獲得認同,甚至向別的劇種學習,也可以看作創新精神。 

  也許它很難重復昔日的輝煌,但作為文化多樣性里重要的有生氣的一部分,越劇將繼續演變、發展。 







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