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傳統戲曲如何才能吸引現代觀眾

[日期: 2007-06-17][字體: ]

    文章來源:大河網

   大型現代豫劇《大愛無言》在省會公演以來,觀眾反響之熱烈出乎預料。那么,這出戲到底好在哪里?眾說紛紜,見仁見智。以下是戲劇教育工作者李煥霞的觀后感。

   擯棄了“話劇加唱”的弊端

  《大愛無言》的成功歸功于創新。

  和古裝戲相比,現代戲缺少了很多程式與技巧。怎樣使得舞臺更具可看性就顯得至關重要了。導演黃天博充分利用傳統表演手段,緊緊抓住了觀眾的眼球,擯棄了以往現代戲“話劇加唱”的弊端。導演將傳統的戲曲表演程式和現代表演有機融合,加強了表演的舞蹈性、情感性,比如幫助王俊景練習行走時的艱難與關切、吳新芬和王俊麗撿垃圾時的歡快、新婚夜倆人傾吐心聲時凄美的舞蹈,都極具觀賞性,讓人沉浸其中,與角色同悲共歡。

  舞臺調度獨具匠心

  該劇舞臺調度自然流暢,手法獨具匠心,像哭祭爺爺的那段唱腔,最后本是人物情感最悲慟最凄楚的時候,導演卻讓演員一下走到舞臺后方,側身對著觀眾,舞臺上只有一束白光打在角色身上。這種手法的大膽運用,使得表演既生活又寫意,富于意境美,給人以極強的美感和情感張力。而且旋轉舞臺的運用,有利于舞臺調度、表演區的劃分和舞臺空間的自由轉換,極大地豐富了舞臺呈現,具有強烈的視覺沖擊力。

  唱腔設計新穎獨特

  平鋪直敘、一覽無余的演出很難引起觀眾興趣。最后“婚禮”一場,矛盾已經解決,可以說是最不具備戲劇沖突的場次,也是最易讓觀眾游離戲外之處。編導卻出人意料地從中挖掘出了最具戲曲美的因素,大膽選擇了“梳妝”這一動情切入點,充分發揮了戲曲之長:

  “沒有婚宴的笑語喧嘩,沒有潔白的新娘婚紗;沒有鴛鴦錦被鋪床榻,卻有兩朵紅云罩雙頰。這場愛少了些花前月下,這場愛也沒敢驚動爹媽。自己決定自己嫁,相愛的人兒成為一家。享受著丈夫為我梳理秀發,這份溫馨這份摯愛陶醉著女兒家。”

  新婚之夜,這對新人在西藏一家小旅館里悄悄舉行了婚禮,就在這樣一個角落悄然完成了人生角色的轉換。這段唱詞樸實而情深,卻被導演戲稱為“要難死耿玉卿(作曲)”。因為這段唱詞結構多次變換,沒有哪個傳統板式合乎它的結構。

  然而,以創新聞名的作曲家耿玉卿“出新意于法度之中”。他大膽采用F調,運用下五音演唱,使得這段唱腔色彩有了變化,傳統的慢板經過改造,顯得更加柔美抒情,很是新穎。尤其是最后一句的“家”字一直延伸了11個小節,使得曲調凄美婉轉,柔情纏綿,一唱三嘆,蕩氣回腸,將女主人公此刻寂寞而幸福、辛酸又甜蜜的心境渲染得淋漓盡致。這在以往的唱腔中是決然沒有的。這段唱始終沒有甩高腔,卻起到了“于無聲處聽驚雷”的效果。細膩柔美的唱腔動人情懷,讓人聞之潸然落淚,也為這場不同尋常的愛情婚禮而噓唏感嘆。

  幸福是人的一種內心感受,每一種幸福的形式,根本上是難以描繪的,而豫劇《大愛無言》卻以藝術的形式,讓幸福有了色彩和形式,讓人感受到幸福原來如此簡單!







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